兰心大剧院,《兰心大剧院》：“谍影重重”的戏中戏
齐鲁晚报齐鲁壹点记者刘雨涵
虽然出现了娄巩俐这样的群体，并没有给《兰心大剧院》带来票房和相关的收益，但它一定会成为电影界人士观摩学习的对象。 烨视角下的间谍电影会怎么样？ 鲁什场景下的成功会怎么样？ 光是这两点，就足以引起我的好奇心。
摇曳的场景，是第一次进入卢洋电影时的直觉。 这次的《兰心大剧院》全篇的黑白场景，构成了新的视觉冲击。 尤其是这似乎是黑白世界的上海滩——在黑白电影时代之后，上海还没有在银幕上黑白出现过。 酒绿色、霓虹的光辉绝不是卢烨对上海滩的想象。 他用前作《紫蝴蝶》创造了黑暗冰冷的上海，这次他更达到了极限，只有黑与白。
酒吧、歌舞男女、伴随着爵士乐起伏的场景，不安的眼睛似乎捕捉到了主角。 功这次出演了她的本职工作——拥有——国际声望的顶级女演员堇菜。 齐刘海、松散地拢在一起的发髻，不会让人联想到她实际的55岁年龄。 随后登场的一系列人物只言片语，说明了他们背后所代表的盟军、日军、国民党、汪伪政权等不同政治势力，根深蒂固，错综复杂，但处于风暴中心的人物却是紫罗兰。
《兰心大剧院》于2019年12月7日公开，之后选择了撤去文件。 这个日期直接反映了故事的基础。 ——1941年12月7日，日军袭击珍珠港，太平洋战争爆发。 《兰心大剧院》正是发生在“珍珠港事件”前一周的故事。 由此也就不难理解电影中盘踞在“孤岛”上海的各大势力。
影片采用最简单的线性叙事手法，而《戏中戏》的嵌套结构，让《兰心大剧院》有一定的观影门槛，这一点很有吸引力。 巩俐说，按照商业电影的逻辑，这个故事可能是关于职业间谍如何获取信息，如何成功逃脱的，但导演拒绝了“顺利”的说法，最后又翻出。
影片中反复出现的船坞酒吧，一个是堇和谭经常相遇的现实酒吧，一个是戏剧舞台上的布景。 娄烨并没有明确解释两者的区别，而是在交错的叙事中模糊了现实与戏剧的界限，使观众感到在眩晕的场景之外，戏中戏外，虚实难辨的加倍眩晕感。 全片“戏中戏”的高潮是发生在兰心大剧院舞台上的枪战。 现实中的于莹和舞台上的秋兰处境相同，说着同样的台词，赶来的日本间谍也成了戏的一部分。 最后，在逼真的船坞酒吧里，堇紧贴在谭的胸前奄奄一息。 楼下即将是波涛汹涌的日本官兵，残酷的结局已可想而知，但此时导演却笔锋一转，以码头酒吧为舞台，一男一女，歌舞升平……戏如人生，人生如戏，一切都不言自明。
这是电影明线上的“剧中戏”，暗线上的“剧中戏”还有很多。 堇救出前夫，其实是为了包围日本军官古谷三郎的戏。 重庆方面的军统员白云裳假扮波斯菊接近堇菜，最后为堇菜所用，充当替角。 堇的养父休伯特的“两面镜计划”，堇成了一部戏，编造了古谷三郎的军事密报，其实堇才是导演，误传的密报引发了太平洋战争，她成了改写二战进程的人物。
今年五一导演张艺谋的谍战电影《悬崖之上》上映。 与娄烦黑白湿冷暧昧的上海滩不同，张艺谋的谍战世界是大雪纷飞、气势磅礴的哈尔滨。 明确的人物脉络、敌我分明的阵营对立、双主人公的两级结构、《悬崖之上》具有标准的类型化，超过10亿的票房成绩也证明了商业上的成功。 而娄烨的《兰心大剧院》，则强烈坚持着导演个性的美学表现。 这虽然不是典型的谍战类型的电影，但足够“娄烨类型”。
唯一不足“娄烨类型”的是女主角。 据说娄烨电影中的女性角色需要脆弱感。 周迅、邓蕾、齐溪、宋佳出现在他的电影里，是一张绝望、疲惫、悲伤的脸。 巩俐演过深宅怨妇、演过村妇、演过女皇、演过“郎教头”，但无论如何，似乎都与“脆弱感”无缘。 开大合之功与心无旁骛，看似天然缺乏默契，但在《兰心大剧院》，两者取得了平衡。
当初，娄烨决定不请人扮演大明星，而是找“真正的大明星”。 在国内的女演员中，应该没有比功更“大明星”的人了。 在宏伟的二战背景下，扭转战局的女性形象是成功担当这一重任的首选。 巩俐还评价堇的角色“百年不遇”，“这样的角色对想挑战自己的演员有致命的吸引力”。 我希望观众们能安静地看“找到电影本身的样子”，而不是顺便去电影院看电影。
影片中，巩俐展现出“气场2米8”的霸气，蜷缩着站着坐着。 的围巾、遮住眼睛的墨镜、裹得严严实实的大衣、逃避而过的眼睛……紫罗兰往往一脸冷漠。 偶尔流露出来的无精打采和没有心，是非常“卢约里式”的语调。 电影中巩俐和赵又廷的掏耳朵，是《兰心大剧院》紧张压抑中难得的温柔喘息。 不过，擅长拍摄都市男女激情的娄烨，这次在这方面很少沾墨，可能是因为巩俐自身的光芒足够强。
巩俐在片中同时练习中文、英文、法文、日文，反映出“孤岛时代”上海各势力犬牙交错的景象。 载入电影史上，巩俐感到这是一个可以称之为“伟大”的创意。 “一些讲述中国故事的电影将外国人强加于人，让人感到违和感。 我们中国演员参与外国创作也有不太顺利的情况，关于这部电影，我认为是最能融入中外演员、最合适的一部。 最后的台词构成了几乎统一的电影语言，你好像在看中国电影。 ”。
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