章子怡葛优挑大梁、王传君再突破，这部精致海派影片非常值得一看
首先是影片无处不在的“精致感”
对于上世纪三四十年代的历史剧，尤其是反应上海滩时期的剧作，“精致感”是必不可少的元素，《罗曼蒂克消亡史》是一部典型的文艺片，那么在“精致”上下的功夫，自然是更加考究。
首先在场景的选择上，大气典雅，无论是上流社会的豪宅庭院，还是市井街头的私人小店，每一处都有其表达美的意境。另外，在人物的语言分寸感，动作的规矩感，以及对话时的节奏感上，也足见程耳导演的匠心所在。
其次在镜头处理上，程耳导演继续保持其坚决不用移动镜头的原则，全部采用固定式摄像，即使是在狭小的室内戏，也是靠不断切换的镜头角度来完成，激进前卫的叙事逻辑下，是程耳导演对于老派电影技法的执念之情。
第三，便是对于“血腥味”的遮蔽。影片中关于杀戮的镜头赤裸嚣张，肆无忌惮的呈现在观众眼前，但导演挖空心思地在“血”上做文章，或表达怨恨，或表达不甘，或表达爱情，或表达浪漫。
这其中最具特点的一幕，便是渡部杀妻后，妻子面前渐渐流淌的血液，而当血液遮挡了她的视线后，渡部原形毕露，对小六残暴的性虐，将他代表着日本侵略者的兽性和残忍尽数呈现，这是他的妻子不愿看到的真相。导演这样的处理，既表达了自己对于家仇国恨的控诉，同时也对爱情的主题留下了最后一丝善意。
第二是对人物群像的细腻塑造
虽然影片反应的是战争时期的动荡社会，但既没有纠结于情爱，亦没有固执于恩怨，反而将镜头推向了众多小人物的身边。战争就在身边，善恶、人性、良知和道德，如何抉择，每个人都给出了自己的答案，即使他们都是掀不起风浪的小人物，但这就是文艺片的精妙所在，以小见大，于苟且处看世道，于奢靡处评人性，观众能不能看懂，就另当别论了。
车夫、马仔、王妈、财主老板，这些边缘人物的一举一动无时无刻不在反衬出故事主体的戏剧张力。其中的重要角色王妈，深知最后一顿饭是下毒的，便用自己的死来抵挡陆先生家族的悲剧，但她的死不仅于事无补，反而像多米诺骨牌一样带动了后来一系列的悲剧，这也映衬了开头时，葛优两次提到的那句“没人敢惹王妈”，这是一种文艺片惯用的隐喻手法，陆先生将其视为全家命运的屏障，当屏障一旦消失，结局注定是家毁人亡。
这部影片，成于结构也败于结构，插叙、倒叙、正叙，轮番上阵，虽然这样搅起了故事的情绪氛围，悠扬舒缓的节奏中，满是其歇斯底里的呐喊，仿佛下一幕就要出现风云突变的颠覆，这是亮点。
但这同时也让一部非线性叙事的电影在逻辑上混乱不堪，将时代的衰败一一投射到形形色色的小角色身上，故事的主体被分裂拆散。冗杂繁琐的关系网翻动起了一场声势浩大的龙卷风，但同时也无可避免地搅混了一江清水。
总体来说，这部文艺片在内在情感上，依然是程耳一贯的自我抒情，精神自恋的产物。外在结构上疏远观众，脱离主流，以一种另类的精致感打磨出了一部鲜有知音的浪漫文艺片。在克制与放纵间徘徊，在情色与暴力间游走，这样的电影赏析的是意境，如果还能看懂剧情的真实情感，实属不易。
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