专访《冥王星时刻》王学兵：表演和真实，困境和非困境
在2015年后，王学兵拍了两部电影，还接了三个话剧角色。
电影《未择之路》里，他扮演一个与妻子离婚，在沙漠里养鸵鸟的中年男人，《冥王星时刻》里，他是一个籍籍无名，与爱人分居，去神农架采风的文艺片导演，在五个半小时的话剧《酗酒者莫非》里，他是一个在舞台上白日梦游的酒鬼。
这些角色身上有一些有趣的特质：沙漠里的鸵鸟和神农架的野人，是属于神秘的一部分，而离异、醺酒和生活的困苦，是归属于现实的另一部分。
介于现实和戏剧之间的表演自由
在《冥王星时刻》里，王学兵扮演的王准在展示一种困境：作为一个导演，他无法让自己融入喧闹的上海，于是从上海走到深山当中，试图寻找一种出路，但在结尾，他仍然没有寻找到自己想要的东西。
“《冥王星时刻》对戏剧性的需求没有那么强，所以对于剧本，没有太多值得讨论。但导演对演员有很明确的要求，在拍摄之初就能体会到：他希望把戏剧化的表演全部去掉。”
在拍戏时，王学兵问导演章明，怎么去演一个导演？
章明的回答是：“你别把他当一个导演来演。”
对于职业性的演员来说，这是一种突破常规的挑战：既像，又不像，既是导演，又是一个普通人。“在戏剧性很强的戏里，演员习惯为角色做设定，如果我要演一个导演，那么应该表现出一个导演的样子。”
但在《冥王星时刻》里，看起来像一个导演，其实并没有那么重要。并不是每一个导演，都无时无刻活的“像个导演”。
有的时候，从个体表面的身份和标签，你无法触碰到一个人的痛苦。“王准不是随时随地都在做一个导演，但王准一直是一个知识分子，这才是他的痛苦来源。”王学兵如是说。
“每个电影的路都很窄，演员的自由在影片的框架之内。我喜欢那种导演，他说，我要这样的表演。你只要能感觉到这个范围，就会获得表演自由，因为你在导演指定的范围里走，你就会很知道，该怎么办。当一个导演说没事，你怎么样都可以，表演才会变得特别难。”
“而章明导演的影片，在熟悉他之后，你就可以把自己好好地放在他电影的框架里面。导演需要你去承担、去表现的戏剧性部分，你要一点一点地把它铺垫到这个影片里。”
《冥王星时刻》是第六代导演章明的作品。从多年前的《巫山云雨》开始，章明的影片就有着极强的个人气质。南方的氤氲水雾，让影片带有神秘又古老的东方美感，关于死亡和自杀的哲学思辨，去标签化的人物塑造，让这部影片需要观众抛开“讲好故事”的电影成见，沉浸到潮湿润绿的影像世界里去。
这不是一部很容易获得激烈情绪、心理体验和是非对错的影片。“我觉得，它有很多有意思的东西在里面，但是我又觉得，观众不太容易注意到这么多东西。”
王学兵甚至和普通观众一样，没有那么喜欢王准这个角色：“王准有的时候很囧，又很怂，他对于几个女人的感情变化，包含人到中年、那些特别真实又令人讨厌的态度。其实我内心深处很讨厌他，因为他太过真实，真实到了不受人待见的程度。”
在他的表演中，王准的真实，以极为收敛的方式来表达，这让他觉得，观众或许很难获得与他一样的感受。“但我们在戛纳看成片的时候，很多我觉得很有意思的地方，观众也觉得很有趣。”
这让他有一些小小的惊喜：“原来我会很担心观众，觉得我们的电影观众习惯看故事，习惯享受故事的起承转合，要求影片具有戏剧性，要吸引人。而《冥王星时刻》是一个比较平凡的故事。但现在发现很多东西可以通行。中国现在这种电影还比较少，但慢慢地，可能就会培养出一些接受这些影片的观众。”
对于王学兵自己而言，是一次安静和自在的拍摄体验。
“我们在山里没干什么太重的体力活。住的差点，无非就是需要一个地方睡觉洗澡，也就没什么。提到吃的，其实乡下的饭，还有山里头的东西，还挺好吃的。所以在山里生活，两三天之后，不会觉得有什么不舒服。”
剧组在拍到四十多天的时候转战庐山。从深山里走出来，反而令王学兵感到了不适。“太嘈杂，到处都是车，去哪儿都要堵车堵很久。我还挺想念在山里面什么也没有的生活。每天洗个脸，就可以去拍戏了，也不化妆，一切变得特别简单。”
“其实你在拍戏的时候，除了拍戏就是待着，没什么别的事需要去操心。你有一个很理直气壮的理由：我在工作。但放下工作，大家就又要回到相对比较嘈杂的现实生活当中去了。”
比起现实的琐碎，表演是他生活里非常重要的一部分。“所有的角色，对我都有一定的帮助。”
与角色产生一种共鸣
在某种意义上，王学兵跟他的角色，有某种相通的部分：每个人都会有不止一个身份，《冥王星时刻》的王准，是一个导演，也是一个普通人，王学兵是一个话剧演员，是一个电影演员，还是一个普通人。
“我还做过一段时间音乐，现在实际上也在做。也写剧本，以前我不敢承认这件事，现在人年龄大了，脸皮就厚了，所以觉得无所谓了，就说呗，因为是业余的，也就没有那么大的压力。”
他曾经有一位老师说，做演员最大的幸福，是不断地做一些其他的事情。“这会帮助到你。演员身上的生活体验越多，从不同事物里得到的感受更多，就会更出色。如果我们演不好，那是因为我们的见识太少。当你觉得世界就是只有好人和坏人的时候，你就只能演一个，所以见识对于演员是一个很重要的东西。”
与始终无法寻找到结果和归属的角色相比，现实的王学兵更为幸福。“这几年我们家有一个孩子，所以有很多业余时间就去弄他了。我觉得这事特别重要，很多事情要放一放。等他再长大一点，可能也过不了两年，就有他自己的生活了，等他上了小学，有了自己的圈子，就不愿意跟你在一起了。”
当他告别了这几个角色后，对于沉浸在困境中的人生，也有了更多的感受。
“当演员到了一定的年龄之后，饰演的角色也有一定的变化，这个特别好。因为角色和个人的很多想法是同步的。这种变化并没有质的飞跃，也很难追溯从哪儿来，到哪儿去。但如果一个人不是特别成熟，你的工作，你的表演，你的其他一些创作，也不会特别成熟，这些东西都是有关系的。”
“但我倒不觉得他们的人生很绝望。”王学兵说。
“因为人生总是会有一些困境，这是一个常态。”
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