敏感话题，拍了我们不敢拍，韩国电影的地狱之花
无论是《寄生虫》还是《蓝色生死恋》，
自打上世纪90年代末开始，韩国电影就被夸成了一朵花。
“敏感话题，想象力，大尺度，拍了我们不敢拍，深度人性...”
你能找到的任何形容词去夸都不为过。
我们必须得承认，在文化产业这块，韩国影视娱乐是稳压我们一头的存在，
我们的有着太多的综艺节目也干脆是从韩国“买过来”“抄过来”的，
我们也正在走着韩国文化产业过去的路。
只是，我们没能像上世纪80年代的韩国那样，
我们没能把本土类型化的本真给留下，太多的"翻拍”电影与“借鉴”的综艺形式变成了舶来品。
观众们不熟悉那些生活，也对那些生活没有兴趣。
反观，韩国群众却深知他们的深沉的命运与国家的现状。
油管上，韩国大学生也有开玩笑的说：韩国，其实就是地狱朝鲜。
韩国=地狱朝鲜？
如果你听到这话肯定会觉得，这个人一定没有读过书，
韩国的发达的制造业与GDP又怎么只是朝鲜呢？而去还是地狱朝鲜呢。
这种毛骨悚然的话恐怕也只有傻子才说得出来。
但事实上，韩国网友自嘲“地狱朝鲜”也并不夸张。
今天的韩国是一个高度竞争，等级森严，缺乏希望的社会。
如果你不是出身韩国四大名校，毕业就等于失业，且进了韩国的四大名校也不等于拥有铁饭碗。
2016年韩国企业的正式新入职员工的平均年龄为29.2岁，女员工的平均年龄为27.9岁。
等到你进入职场也是到了快30岁的年纪，冰冷的数据，真实的现实。
30岁的打工人，就像是宜家产品，价格低廉，随时可以被取代。
所幸，韩国电影在“地狱”的边上开了一朵美丽的花，
韩国电影人不断借用电影的力量，用现实主义的方式找到属于他们自己的困境，并借此——
推动社会进步，推动社会改良。
只是，有些遗憾的，
地狱旁的花虽然美，但养育它的土壤却是“万丈深渊”，
进一步，退两步，一步步滑向深渊
如果不去走上一条“从未设想过的道路”，那么这样的“挣扎”又有何意义。
在这点问题上，我们最近许多“键征”与“意见领袖”总是习惯性的把锅丢在“韩国电影”身上，
他们一致认为：韩国电影什么都拍，就是什么也不改，有的时候为了那点民族的凝聚力，甚至不惜扭曲现实与真实的生活。
我觉得说这句话的人，是真的站着说话不腰疼。
这是庞大的系统性的问题，不能怪电影人。
电影是有机的综合系统，导演的个人意志决定了作品的本质，但由于个人意志需要影像手段来完成，而影像手段则必不可少的会依赖电影工业。
电影工业背后的资本，就必不可少的会与导演意志产生冲突或者矛盾。
进一步，退两步，好歹也进了一步，至少给“拯救”多留了一点时间。
从轨迹来看，它不断地在于日本重合。
日本的文娱，旅游产业发到，韩也是，
日本是银发工薪社会，韩也是，
日本经历过“暴发户”的阶段，也遭到了严重的泡沫危机，韩也是，
但日本的盘子大，内部市场大，它比韩的抗压能力更强一些，
换句话来说：出了问题，日本还能打针治疗，但韩国大多数人就是直接放弃治疗了。
去年，我在韩国那边访学的时候，他们有硕士把韩的落后归纳于：
中国制造业的崛起，阻碍了他们的转型。
这句话看起来好像有点道理，但其实就是妥妥的“威胁论”。
论坛上的老教授摇了摇头，总结的时候说道：
后发的经济体量没办法挑战整个西方体系，重新分配后也就只有坐在这个位置。
唯一能够解决这个问题的是，
依靠中的庞大的市场与人口福利，但谁能想到的是，仅仅过去了不到二十年，
我们就从“快速低端制造业”走向了“质量高端制造业”，
在重工业上也摇身一变变成了“巨兽”。
论东亚的"救亡图存“史中，
日本还算是改良的比较好的，虽然保留了不少的封建残余，但至少现代化是有了。
我们自己就更不用说了，2020年的魔幻现实主义彰显了我们的显著的优势，
有的时左一点，有的时候右一点，但我们的社会总体是在往前走的。
而韩国可能是“救亡图存”史上表现最差的。
至今为止，他们的军队都还掌握在旧宗主国领导人手里，
他们的财富也落在了前殖民者的代理人手中，爆发出问题又怎样？
“之后又马上平息的就是这个国家”
——语出《国家破产之日》
韩国的娱乐圈工业，又何尝不是如同封建般剥削社会的存在。
每年都数几十万的年轻人前往“娱乐公司”做练习生，而出道的概率不过是千分之一，
而且即便出道之后，韩国的娱乐行业又有着明显等级的划分，
女团，男团，主持人，演员，偶像演员，电视剧演员，电影演员，忠武路演员...
从某种程度上来说，日本的娱乐行业已经足够固化了。
固化到，事务所可以决定旗下一个艺人的“生死”，如同提线木偶般操纵着“艺人”的一举一行，
韩国的盘子本来就更小，所以它的等级秩序更加固化。
在日本，还时常能够看到有艺人与事务所打官司解约的周边新闻，
在韩国，圈子太小了，小到从出生到进入坟墓都是一家公司承包的，得罪一个人等于得罪一群人。
当然，严格的等级秩序彰显了它少有的优势：再头部的巨头流量明星，也没有办法去拍电影，
即便去拍电影，也拿不到4000万预算中的3000万片酬。
但这种优势的背面的阴暗又在于：艺人没拿走的东西，别人拿走了。
知识分子当然知道他们的现状，
但知识分子手中握的是笔，写东西是作者的自觉，
出版社与媒体所代表的利益又不是知识分子的利益。
社会是苦闷的，一方面，看不到未来，一方面，无力改变。
无力感下，下层与上层的不断撕裂。
他们需要找到一种“精神药剂”能够稳定自己精神世界的空虚。
于是，他们找到了文化产业，文化产业本质上是意识属性，
他们愿意去相信那种“属性”来给自己找到一种共鸣或者解脱，
即使他们有的时候自己也不曾相信那些各种“邪说”，可是信与不信重要吗？
重要的是带有信念的活下去。
韩国比他的“兄弟”拥有更富裕的财富，
可是却远不及“兄弟”的坚定的信念，在精神上永远压不倒“兄弟”——
而留给我们问题的是：
在社会前进进程中，我们的坚定的信念为何容易被压倒？
到底谁该来承担思想上羸弱的责任。
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