韩国“坏女人”剧，只有狗血吗？
导读：韩国“坏女人”重返银幕，黑莲花还可以更黑一点。
文 | 戴桃疆
绝症、失忆、“原来是兄妹啊”苦情女，千禧年漫画式草根傻白甜，跟妖魔鬼怪谈恋爱的普通女，各种日进斗金笨蛋美人通通让开，现在韩国多拉马进入坏女人时代！《夏娃》《安娜》《Bad Girlfriend》接连袭来，韩国大女主集体黑化，我劈腿、做小三、诈骗但我本质依然是好女孩，黑莲花龙卷风席卷韩国。
美国女人致命，韩国女人变坏，到底是道德的沦丧，还是人性的扭曲？在韩国，标准答案只有一个：万恶的资本，万恶的男权社会！
爽！爽！爽！飒！飒！飒！韩国人再一次抢先将中国女频网络文学最流行的黑莲花人设拍了出来，这些评分一般般但收视率不错的传统韩国狗血味电视剧能为呼声很高的国产黑莲花题材改编带来怎样的启示呢？
人设在变，核心不变
此前韩国也并非没有带着复仇目的接近男主角的女主角设定，但在贯彻“主要角色一定得是个好人”既定方针的大环境下，男主角大多会在女主角生出情愫的同时获得“洗白”，在一番“罗密欧与朱丽叶”式的痛苦纠结赚取观众不值钱的眼泪之后，走向戏剧的最高潮并在尾声处再次印证彼此的心意，无论是阴阳相隔的悲剧结尾还是喜闻乐见的大团圆结局，男女主角最后都不是道德上的坏人。如今的韩国坏女人在道德上都是有瑕疵的——那种放到互联网世界被审判千百万回的瑕疵。
《夏娃》的女主角本身是有夫之妇，还是孩子妈妈，为了复仇不惜出卖自己色相破坏财阀的婚姻，并以此为杠杆撬开罪恶集团的一角，颠覆“有钱无罪”的现实，利用自己的一切优势实现自己正义。
《安娜》则蹭上同名美国话题人物的热度，讲述一个出身平凡，有眼力有智慧但却禁不住腐朽社会资本世界腐蚀的女孩为了获得荣华富贵的生活假冒千金小姐最终成为预想中的自己，却最终败露的悲剧故事。不同的是，美国安娜是虚构了一位欧洲名媛的身份骗吃骗喝骗钱，韩国“安娜”是盗用他人身份最终获得了财阀太太的身份。
两部剧本质都是韩国复仇爽剧的变体，剧集的爽感本质上还是来自于穷人对富人的复仇，是韩国社会难以颠覆的社会结构中一次又一次精神胜利。富人集团都是非蠢即坏、近乎于喜剧角色的符号人物，女主角主要的战场也大多是伪饰过的普通人与富人千金斗法，用国内互联网常用的词汇形容就是在“雌竞”，竞争的战利品都是与富人男性的婚姻。
《Bad Girlfriend》女主角不过是犯了天下男人都会犯的错，爱一个见一个，见一个爱一个。国产乙女游戏女主角会遇见好多命中注定的“老公”但却只能在游戏之外单推一个，韩国成年人不做选择，韩国坏女人全都想要。韩国空气里有酵母，韩国男人脸部在“发面”（指在镜头中且无滤镜的情况下看上去十分肿胀），韩国饮食里有章鱼，韩国坏女人恨不得长出八条腿可以劈。
三部剧谈不上任何宣扬女性权益的内容，但都挑战着大众对于女性社会道德评价的标准，电视剧试图通过阐释坏女人的行为动机，描绘坏女人生成的土壤来推动社会重新定义女性“好”与“坏”，将女性从两极化的评价中解放出来，释放更多的灰色空间，给人性更多的自由，让社会少一些极端化的舆论审判。“坏女人”题材在创作立意和表现手法上没有任何进步的地方，但在社会舆论层面未尝不会刺激大众的思考，将功补过最终实现一种无功无过的整体效果。
同样延续韩国现代时装剧的传统，三部“坏女人”电视剧的穿着打扮部分更显心思。作为一个十分重视“从众”的国家，韩国流行文化改变着韩国大众的审美和穿着打扮风格。三部剧中的“坏女人”们无一例外地通过展示外在魅力搞定异性，尤其是《夏娃》《安娜》两部剧中，更是展示了如何通过穿搭实现阶级跃层，仿佛一本“如何扮演韩国千金”指南，除了西方大牌奢侈品，剧中许多服装都是韩国本土品牌，通过女主角的身份设定，非常自然地将韩国本土品牌与国际奢侈品牌划上等号，营造出一种“真贵妇之选”的氛围，通过捆绑抬咖实现本土品牌形象的提升，韩国人的小心思被包装成小巧思自然植入，防不胜防。
坏女人的春天来了，
黑莲花萌发还会远吗？
相比好女人风格的时代变迁与层层递进，坏女人的春天来得相对突然——虽然这一潮流并非毫无铺垫。在九十年代“韩流”时期的韩国偶像剧中，主要作为男女主角爱情阻力出现的女二号通常都扮演着“坏女人”的角色，这些坏女人通常拥有与富家公子男主角相匹配的出身，比清纯女主角更近于美艳性感的外型，早期女二号往往在破坏男女主角情感不成后黯然离场，随着韩国电视剧多条情侣故事线的风潮掀起，“坏女人”逐渐离场。如今的“坏女人”风潮是古早女配复兴，对应着中国网络文学“穿书成为恶毒/黑莲花女配”的故事类型。
不同之处在于，国产流行网络文学中等待被主角附身的“黑莲花女配”本质是一个拥有一切资源（包括不限于美貌、家世、智慧等）的女性角色，只是原主把一手好牌打得稀烂，而附身其上的主角要做的是利用给定的资源，在预设的关卡中顺利通关，比起享受挑战既定道德标准的乐趣，更像是在打通关游戏，不准求对道德标准的重新定义权，而更多地去享受顺利通关的喜悦。相比之下，韩国黑莲花还是更黑一点。
作为韩国新的推销服装款式、妆容样式的新手法，韩国“坏女人”大多被设定为现代。国产黑莲花的故事大多设定为古风背景，虽然讲述的仍然是现代感的故事，但背景设定仍然微妙地影响着人物所处的道德舆论环境，这似乎也为国产黑莲花的萌生设置了难以逾越的阻碍。
无论国产黑莲花是否能够绽放，韩国坏女人们的出现已经提前在儒家文化社会试水，观众对于挑战道德标准的接受程度有了吃螃蟹的人，后来人在准备摸着石头过河的路上似乎可以少备一两块石头。
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