国美附中走出的总导演
《中国奇谭》“妖劲儿”的背后，是一群从小学画画的年轻人
国美附中走出的总导演
《中国奇谭》已播出的5集里，以默片、水墨等强烈的风格出圈的《鹅鹅鹅》，被网友认为是“最具古代志怪小说的狂想意味”的一个故事，但是，原本是一部有旁白的纯黑白短片。
分集导演胡睿最初设定有一个画外音，“一种比较低沉的女中音音质”。但是直到做完分镜，也没找到这种声音，他只好把旁白的文字挂在分镜当中，放弃了配音。
而黑白风格，是胡睿常用的画风。最开始他就想把《鹅鹅鹅》定调为质朴、干净的黑白。做着做着，就在片子里加一个颜色。
片子里，只加了红色。
故事源自南朝吴均所著的《续齐楷记·阳羡书生》，但《鹅鹅鹅》的故事，是从“你”的视角进入的，字幕出现：“你是个货郎，今天要送两只鹅到邻村。这里是鹅山，你失踪的地方。”快板打着，突然一声京锣响，屏幕前的“你”，魂魄飞散了一半。
随着故事的递进，好几种红色在牵引故事情节：
货郎的发带，狐狸书生的脸谱、簪花，兔精的妆面，鹅小姐的耳铛……浓墨与红色调相映成趣，朱红、绛红，每一种红色都有收敛的意味。
直到尾声，货郎和鹅小姐站在漫天红霞之下，那是全片用色最大胆也是修改得最多的一种红色，炽烈的红。
胡睿非常坚定那一刻要有一块有冲击力的红色“冲”上去，“因为那是全片最美的部分。”
货郎是最大的失意者，但是他收获了“念念不忘”的美好——字幕出现：“这晚霞，这时光，你觉得很美，你想让她片刻停留。”
“你觉得很美，你想让她片刻停留”典出《浮士德》，那是戏剧中最美的一幕。
中国古人的审美是很多元的，不光才子佳人，风光旖旎是美，人生聚散离合，失意落寞，也是美。
《鹅鹅鹅》虽然包含一些现代西方电影的表现手法，但是骨子里的精神内核很中国。
《中国奇谭》里每一部短片都像是在中国的泥土里生长出来的，各有独特的民族趣味。
第三集《林林》刚播出，在小范围的专业动画群里，有人跟分集导演杨木善意地提出，“做得真不错，但皮肤的质感好像还差点意思。”
这个意见，《中国奇谭》总导演陈廖宇一听就明白了，“他可能觉得质感不够真。但是《林林》这个片子不是以‘真’为唯一目的，更多是追求内敛、含蓄一点的中式审美。”
在好莱坞的电影中，两个人打斗，拳头会“冲”着观众的脸过来，它通过感官刺激来与观众互动。
换作中国人怎么拍？“老前辈们设计的动作是非常内敛的，甚至只是在横向的平面去展开。它会在另一个角度去追求和观众的互动。”
《中国奇谭》延续了这种传统。《小妖怪的夏天》里，没有一支箭是射向观众的，但是小妖怪击中了每一个观看的人，我们因此与小妖怪的情感发生了更多的连接。《鹅鹅鹅》里，靠的不是视听感官把你抓进来，而是连声音都没有的一行字，一个“你”而已。
“我看到B站的弹幕特别逗，都是‘对对对，这是我失踪的地方’‘哎呀不好，我要失踪’……”陈廖宇当时就感到，用这个第二人的决定是做对了。
“中式的审美不在炫技，我们有时候把它叫成‘意境’，或者叫‘留白’。留白不只是画面上的，还有表达上的，甚至是动作上的留白，一种往回收之后产生的力量。”
《中国奇谭》的构思缘起于2020年底，当时面对2022年中国动画即将到来的100周年和中国动画新的百年，上海美术电影制片厂正在策划一个短片制作，与北京电影学院副教授陈廖宇一拍即合，开始了两年的创作。
这两年里，上美影与陈廖宇需要统筹各个方面的工作，大到组合创作团队，确定选题、风格，小到具体某位分集导演的创作思路如何推进。
对陈廖宇来说，支撑创作工作的能力，是自小就打下的美术基础，以及在美术上形成的鉴赏能力，这些都起于中学阶段。
1980年代，他在浙江美术学院附中（今中国美术学院附中）上学。附中虽然是高中，但是学制跟大学一样，上四年，校园也在美院里。
“我上学的时候，老校长是马玉如先生，在艺术上非常有造诣。后一任校长施绍辰先生，是另外一种感觉，听他的演讲能体会到热血澎湃。附中不同专业背景的老师，他们不管是不是直接教你，都会对你各方面产生影响。在入门的时候，有那么一群人给了你一个质量很高的起点，那么不管当时有没有明白这些道理，对后来的影响都是很大的。”
这样一群知识丰富的老师，对陈廖宇艺术观的形成，产生了至关重要的影响。胡睿也是。
胡睿很小的时候就喜欢画画，大人们就送他去少年宫国画班。
“老师会闲情逸致地泡上一杯茶，给我们这些孩子讲一讲，金农的画是什么风格，仇英又是什么风格，他在讲的时候掺杂了许多故事，全是古画当中包含的一些典故。当时虽然年纪很小，但是真的就听进去了，学到了很多东西。”
“就是这样一个温暖的画面，一生都在滋养我，我很难不对中国绘画有所表现。”胡睿现在作品风格的形成，有赖于他的美术教育经验。“比如画一块石头，为什么会‘石分三面’，你就会知道中国人的绘画并不是不重立体和细节，它更重视，只不过在一种文化体系里面，要‘为我所用’的那种重视。”
分集导演刘毛宁1994年出生，是此次创作团队中最年轻的一位。他负责的第四集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，是一个完全原创的故事，非常生活化，甚至没有冲突在里面。可是当深夜，乡村巴士带着王孩儿和所有神仙驶向了不明的地方，乡村的无可奈何又看得观众潸然泪下。
用什么经验讲故事？刘毛宁说他小时候有许多疑惑，比如三爷爷老早就瞎了，为什么还能独立生活？在“王孩儿”里，一个少年的幻想，填补了这些空白，原来三爷爷是有神仙在帮助。
刘毛宁总会记得，小时候一个夏天的下午：头上的电扇直扭扭转着，桌上有剩菜剩饭，几只苍蝇盘旋在半空。他就躺在凉席上面，拿着遥控器不停地换台，“要不就是卖东西，要不就是一片雪花白噪音。”
那个下午就这样过去了，无聊、乏味又单调，但是小孩儿当时没有任何的负面情绪。“现在回想起来，那真的是个很宝贵的时刻。人在无聊发呆的过程中，生活就打开了一些缝隙，这些缝隙让那些有趣的东西进来了。”
《中国奇谭》的创作初衷，就是想讲一些好的故事，提供给观众一些优质的声画影像。结果从元旦开播以来，这一群整天埋头画画的动画人猛地一抬头，突然发现自己已经被全国人民熟知了。
上美影和陈廖宇在集结这10位青年导演时，认为他们都已经完成了艺术创作的经验积累，但可能还没有形成非常固定的某种风格，“所以他们处于‘火山还没爆发’但即将‘爆发’的前夕。从创作激情和需求上，他们处在最旺盛的阶段，并且还能给观众带来一些新的东西，这也是《中国奇谭》多元的一部分。”
《中国奇谭》接下来还有三个故事要讲给你们听，咱们且等火山喷发。
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