沉寂半年琢磨一部话剧 对话张歆艺：愿不再有女人被称为“潘金莲”｜封面会客厅
封面新闻记者 李雨心
“这半年做了一件我喜欢的事，圆一个我20年的梦。《我不是潘金莲》全国巡演拉开帷幕，第一站广州女性戏剧节，我们剧场见……”
点进演员张歆艺的社交平台之中，按住浏览条往下拖曳，就能看到在她近期发布的数条消息之中，似乎都围绕着一个话题展开，那就是——话剧《我不是潘金莲》的演出。作为话剧中唯一女主演的她，对这部话剧倾注了大半年的心血和精力。更重要的是，此中还寄托着一位进入表演行业近20年的演员的“话剧梦”，而站在话剧舞台正中央，面对数百名现场观众上演喜怒瞋痴时，也就成为了张歆艺“圆梦”的时光。
提起《我不是潘金莲》这个名字，对于不少人而言，并不是一个陌生的词组。从文学作品到院线电影，再到当下的话剧，这个故事不仅一次次以不同的形式呈现在读者、观众的眼中，也让人好奇，这位状告前夫20年的农村妇女“李雪莲”，她故事在当代还能被怎样书写。
就在话剧《我不是潘金莲》全国巡演的间隙，封面新闻记者独家对话该剧主演张歆艺。谈到话剧中的点点滴滴，她台词信手拈来，又对导演丁一滕、编剧卓别灵赞不绝口，言语间不难听出对作品倾注的认真和付出。出演话剧《我不是潘金莲》的意义，就如她在网络中所写下的那些文字一样，是“圆一个20年的梦”。
打破“李雪莲” 形象
“一场从头笑到尾的悲剧”
“从演出现场的反馈来讲，我们应该把之前观众心中‘李雪莲’的形象，完全打碎了。所有人看完之后都觉得，这不是他们想象当中的那个‘李雪莲’。”
只要对《我不是潘金莲》这部作品稍有了解的观众都知晓，这是茅盾文学奖获得者刘震云第一部以女性为主角的作品。小说以农村妇女李雪莲二十年来的告状为主线，关注到女性家庭亲情、传统道德和权力抗争的生存困境，凭借幽默反讽的文学语言，深刻体现了荒诞现实、时代隐喻和文化意蕴，更在2016年被拍成电影，搬上了大银幕。
出演一部有着“既定印象”的作品，无论对于导演、编剧，还是演员，都提出了更为严苛的要求和标准。倘若只是“新瓶装旧酒”，无疑会面对来自读者和观众的质疑。而改变的第一步，自然是从文本的挖掘开始的。
“我最初拿到剧本的时候，我就跟编剧、导演以及制作者提出了几点建议。第一，她（李雪莲）是一个农村妇女；第二，她是个母亲；第三，这个故事的由来是从有一个生命要不要诞生开始的。所以，我说如果要站在一个女性角度去深挖角色的话，不如站在一个母亲的角度去深入，所以故事的落点有了一定的转变。”
李雪莲到底是个什么人？她又经历了什么？她为什么要提出假离婚？在被前夫背叛之后，她又为何要去告状……在张歆艺不断的质疑中，李雪莲的故事线浮现出了更为饱满和完整的脉络。编剧将李雪莲与丈夫秦玉河的“前世”挖出，又把她与儿子的情感故事续写出来，让李雪莲的“来处”有了清晰的足迹和印记。
当然，不光是文本上的创新与深度发掘，作为人称“当下新一代青年戏剧导演领军人物”的丁一滕导演的作品，话剧《我不是潘金莲》的舞台呈现形式，是大胆又前卫的。譬如，在这台话剧中，能够看到戏曲、变脸、杂技、RAP等艺术形式的“杂糅”，感受到来自东西方艺术的碰撞交流，以及将传统与当代的时空连接交融，却没有丝毫的违和之感。丁一滕曾表示，要把这部戏排成一出让人从头笑到尾的悲剧，这种看似矛盾却又异常相融的新颖气质，荒诞现实主义的基调，贯穿该剧的始终。
“正式开演的时候，台下的观众3分钟一小笑，5分钟一大笑，一个小节就鼓掌喝彩。但当我们一认真投放感情的时候，观众哭得比我还大声。我认为我们做到了，所谓的‘一出让人从头笑到尾的悲剧’。”
叩问“潘金莲” 的命运
“解开千百年妄加在女性上的枷锁”
原著中，主角李雪莲“悲剧式”的一生，是从背负上“潘金莲”的名声开始的。她与丈夫“假离婚”后遭到背叛，又被污蔑是“潘金莲”。于是，她用一生纠正人们的一个错误，只为了洗刷被称为潘金莲的冤屈。后来翻拍的电影作品，都延续了这样的叙事脉络。但是，到了话剧《我不是潘金莲》，他们开始思考“潘金莲”这样一位女性在历史中的维度，她是否也像李雪莲一般，是被“践踏”后的女性。
其实，在数百年来的人们的历史认知中，“潘金莲”是负面形象的代言人，她是人人喊打的淫妇，是通奸杀夫的毒女。所以，当李雪莲背负上“潘金莲”的名号时，她的委屈和痛苦开始不被世人理解。但未有人质疑过，潘金莲是否也曾是李雪莲，是在历史长河中被“污名化”的女性。于是，当话剧舞台上，一身京剧扮相的“潘金莲”跨越时空而来，与张歆艺扮演的“李雪莲”面面相觑时，那一句“我曾经也是李雪莲，是世人把我们叫成了‘潘金莲’”，让整个故事对女性命运的反思，有了更为深层次的表达。
“这个就是我们的核心，所有的故事都是为了表达，我们希望这世上再也不要有任何一个女人被叫做潘金莲了。”张歆艺说，“潘金莲”这个名字就像是妄加在某一些女人身上的“枷锁”，而当这个“枷锁”被赤裸又残忍地展现在剧中，观众更能感受到震撼。“当李雪莲说出‘我希望这个世界上再不会有任何一个女人被叫做潘金莲’后，所有的观众都起立鼓掌。”
其实，这样大胆创新的故事改编，更为多元的内核表达，也一度让主创团队忐忑过。在之前的媒体报道中，张歆艺的忐忑一直持续到了北京大兴剧院的合成彩排，连原著作者刘震云的夸赞也未完全让她放松。更早前，张歆艺的丈夫袁弘曾来到联排的现场，看完后竖起了大拇指，连连夸赞文本的改编。“他说这个文本太好了，最终表达的东西太有力量了。他还说，这个是远大于原来小说里的故事的，精神上的提炼太牛了，当时我一下就放心了。”
最终，当这个故事呈现在广州首演的舞台上时，张歆艺全场两个小时的呐喊怒吼，观众们盈满全场的笑声，和看到李雪莲发出呐喊时的起立鼓掌，都印证了这部作品的颠覆性成功。就像刘震云所评价的那样，“气象非凡、才气逼人”。
“观看这部剧的时候，我的朋友看完之后都疯了。”张歆艺打趣道，在长达两个小时的表演中，她几乎没有一刻下台，一直不断地将故事往前推进，就像撞破一道道的铁墙。“他们说我好像在台上跑酷，觉得我就是一个运动员。当时我穿的戏服要涵盖了四季，我每次都会穿两层打底。演完之后，我用手这么一捏衣服，就直接往下滴水，全是汗。”
坚持“做自己”
“希望让社会各界更加尊重女性”
对于张歆艺而言，接下这样一部大型的话剧创作，推掉一切工作，前后花费大半年时间专心钻研专心排练，这样的经历，更像是一次“圆梦之旅”，抑或是多年热爱话剧艺术的自己交出的“答卷”。毕业于中央戏剧学院表演系的张歆艺，毕业后本打定主意要进剧院工作，却阴差阳错成为了活跃在荧屏上的演员。直到十多年后，她终于站上话剧舞台，出演了这部女性视角的荒诞现实主义话剧。
长期以来，在张歆艺所出演的角色中，都能看到她对于女性议题的思考。此前的纪录电影《二十二》陷入资金困境，在低调资助100万后，张歆艺更在电影上映后发动圈内好友帮忙宣传。此外，她还出席了倡导女性独立追求自我价值的女性电影节等，而她此次出演的首部话剧的导演，也是排出了《新西厢》《窦娥》等女性题材话剧的丁一滕。
“我觉得女性非常伟大，从生理上来说她们就很美，因为人类的繁衍就靠女性。”张歆艺谈到，近年来，更感受到女性在社会上的角色越来越重，与此相对的，是社会对女性的要求也更高，导致她们的压力非常大。“所以我希望女性都能够自我，我希望女人在该做什么事情的时候，就义无反顾地去做。同时，也应该让社会各界和大众更加尊重女性，让她们能够更有自己的姿态和风采。”
一直以来，张歆艺践行着“做自己”的理念，也明白这对自己是一生的“课题”。此次推掉大半年的工作出演一部话剧，在育儿后再次全身心投入表演事业，都源于坚定做自己的选择。“其实，我也可以去拍电视剧，去拍综艺的。但是我选择一个话剧，我觉得它有表达、有力量，也有女性的姿态，所以我也选择去好好完成。”
在话剧《我不是潘金莲》首演后，张歆艺悄悄问过导演丁一滕，这样的演出效果能不能算得上成功。“他跟我说，这都不叫成功，那什么才是成功。”
【对话张歆艺】
封面新闻：在整个创作的过程中，有没有比较艰难的阶段呢？这个“难”是来自于什么方面，又是怎样克服的呢？
张歆艺：我觉得都没有那么的难，因为我是学这个的，我跟一滕导演的戏剧理念是相同的。更多的可能是他对我肢体上的开发比较狠，他是从丹麦欧丁剧团学习交流回来的，非常注重肢体的表达，所以在肢体上对我开发特别大。我最初的时候我觉得有点够不着他的要求，比如一句台词要用18种方式表达肢体。几遍下来我觉得我已经休克了，但还是不对。
但是我发现不断地做，就找到了他的方式，我就开始把自己的肢体打开了。打开了肢体之后，到最后合成的时候，他要求我们往回收。可收回来的时候，肢体的律动依然存在。当你发现把大的东西收回来之后，你的力量、律动，还有你的台词结合在一起的时候，极其准确好看，而且别人不知道你怎么做到的。但剧就在这种滴水穿石，日积月累的过程中，肌肉性的记忆慢慢形成了，它是一个体系。
封面新闻：跟您出演过的众多角色相比，“李雪莲”有什么特殊之处吗？
张歆艺：从原著来说，她也是很特殊的。因为一个农村妇女被自己的丈夫违背了契约精神，还被践踏了的尊严，她又没有什么知识，却很有能量，可以锲而不舍的、几十年如一日的去告、去讲这个理。可是没有人跟她讲理，所以她就永远在撞，但她还是能坚持着走。
李雪莲为了告诉大家，她不是你们眼中的潘金莲，而是一个孩子的母亲，是一个被人欺骗了的女人。她身上力量都特别大，有很多农村妇女可能被怼了或者被怎么样，她可能就浑浑噩噩地将日子过下去了。但李雪莲一直在往前冲，所有人都觉得她已经坠入了人生的谷底，但她还是站起来了。虽然说李雪莲是一个悲剧性的人物，但是她有一些特别积极的能量去释放。而且这次话剧把她母亲的属性放大之后，她又多了很多柔软和令人疼惜的地方。
本文图片来自受访者微博
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