章子怡演技炸裂，演绎三代时尚女人的悲情人生：《茉莉花开》
#「闪光时刻」主题征文 二期#
文|文刀而告
欢迎关注、评论，一起聊聊电影和身边事。
可能我只是你生命里的一个过客，但是不会遇到第二个我。
——安东尼
章子怡，说实话在茉莉花开以前，真的没有好好看过她的作品，所以也习惯听从一些盲粉的说辞：只是一个花瓶，没有演技。
《茉莉花开》让我有了认识：章子怡是一个风骚的有媚骨的女人，演技也是没有因为形象的单一而逊色。
进入正题，精彩开始。
故事分为三部分，讲述了祖孙三代女人的不同人生，同时也彰显了时代背景下女人的不得不和凄遭遇遇。
女人最大的作用是，把男人的渣表现得淋漓尽致。
原始社会的部落战争是为了食物、女人和领域，部落内部的斗争无非也是食物和交配权。
从人类文明发展，女人都是男人的附属品，这种附属的本质让女人具有了先天的悲情因素。
以至于，女人在既得利益人眼里只是有思想的玩物，只是需要运用手段去得到然后分手的玩伴，至于玩物的喜怒和命运，与贪玩者是概不相关的。
任何时候的发展都不会彻底更改本质。只是只有电影才敢去揭开伤疤，让这种渗血的伤口流脓露出。
一•茉
茉的一代是在民国外延最迷糊的末代。
那个时代贫富如泾渭河一样，清晰可见。那个年代，所谓优秀的人，都西装革履，都人模狗样。政客、商人是那个年代朴素网民最华丽的向往和恭敬。
所以当一个西装革履、温文尔雅的老板出现在一个对电影无上向往的懵懂少女面前，云淡风轻地说出可以带你拍电影的时候，悲剧就已经开始。
雪茄、领结、背头，加上一口官腔。
对于一个没有见过世面的女孩来说，抵抗甚至丝毫的拒绝都是不可能的。
拍电影，只是有钱人的娱乐而已。
而演员，只是即将放入口中的美味而已。
女演员，只是行将被恣意蹂躏的羔羊而已。
人人可食的美味，变得淡然无味。
只有清纯如婚床上刚铺的洁白床单一样的女子，才值得这么费尽心思的预谋。
茉在杂志上看到自己的那一刻，就知道自己是属于别人的了，只是她幻想着这个别人给他的是爱情，即使是敷衍的爱情。
茉绝没有想到，她连感情都没有获得，她只是床第之欢的一个过客而已。
正如文章开头所言，茉觉得自己是独一无二的一个过客。
生下孩子，成了她最对的选择。
经历过伤痛之后，一切再来的猥琐就变得不是那么难以接受。
面对母亲身边心怀叵测的男人，她并不拒绝，也不迎合，当被压在身下，她也能做到面无表情、心无波澜。
茉在男人的世界里，其实已经去世了。
爱情再也不会在这个只经历过一个男人的心中，出现什么胚芽。
那是一片死土，就像原子弹蹂躏过的广岛长崎。
二•莉
一个单亲家长大的孩子，总是有先天的缺陷性格。虽然年代变迁，但是这种性格在任何时代都放之四海而皆不融合。
不能生孩子，成了一个女人最受诟病的痛。
孩子之女人，就像性器官一样关键，是一个女人定义为女人的特征。
特别是在莉所处的年代，特别是那样一个工人家庭。
丈夫的开化，并没有给莉以仁慈，莉仍然沉浸在痛苦中不能解脱。
于是，他们领养了一个女儿。
女儿的长大成了莉心中疼痛的外延，这种外延摧毁了莉的所有理性。
她怀疑丈夫和养女有染，尽管这个养女还是个孩子。
莉的心中这个孩子首先是个女性，所有的女性对于她自卑到底的内心都是一种强力的刺激和摧残。
终于这种对丈夫的畸爱摧毁了她的判断，把一次父亲对于女儿的关怀当成八卦进行了宣广。
三代人中唯一的一个可能是优秀的男人，不堪忍受这种从心灵上迸发的冤屈，选择了卧轨—这种诗人和文豪才会选择的方式，扔下了女儿和作孽的疯女人。
这种男人，难道就不是渣男么？
贸然的离世，不顾周身的责任，难道就不是一种罪孽么？
不过这一死，也带走了莉。
埋葬了，所谓的爱情。
三•花
养女由外婆养大，很乐观开朗，仿佛让我们看到那种延续的悲情的终结，最初我一致认为可能电影要表现新时代的温情。
可是，大雨中独自分娩的景象，摧毁了刚建立起来的对美好结局的憧憬和幻想。
花的悲剧也因为爱上一个人。
她供这个人读书，付出她的第一次和每一次，她对他朝思夜盼，最后等到了那句“我们分手吧”。
这个男人对于她可能的流产表现出来的竟然是欣喜若狂。
这个她爱的男人。对于她的苦痛和在意，竟然从熟视无睹到主动增加。
但是花仍然要做这个男人孩子的妈妈。
同时，她内心痛苦的情绪要进行抗争，在最后一次做夫妻的约定以后，她搬出了煤气罐，想用这种方式来挽回些许的自尊。
而这种抗争连老天都不允许，这种渣男给予的伤害已经被允许存在，即使在隐秘的角落。
她连同归于尽都会失败。
而此时她突然开始珍惜生命，“快送我去医院”是她复活后的呐喊。
也许肚子里的孩子的命运尚未开始，是不允许她这样浅显地离开的。
风雨中的分娩，也许在昭示着这个孩子的重生与洗礼。
也许也在预示着最后结局的喜剧。
花重新开始，于人生，于去世。
也许这个电影还有第四部分就是“开”，那大概是一段温情的故事。
我是
@文刀而告
，点个关注吧，刷个评论吧，也许你会喜欢我，一起完成第四部分“开”的故事。
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