深度|名利双收的CJ，如何实现一年两部电影入围戛纳？
“一人国道开通成八车道大路”
朴赞郁导演的《分手的决心》和是枝裕和导演的《代理人》都是受邀参加了第75届戛纳国际电影节的主竞赛单元，且全部由CJ ENM投资、发行的韩国电影。
在今年的戛纳电影节上，这些作品绝对是热门作品，之所以成为热门的原因可以追溯到在2019年获得戛纳电影节金棕榈奖，并在第二年摘得奥斯卡4冠王的韩国电影《寄生虫》。
英国的Screen Daily、美国的《福布斯》等外国媒体也关注了像《分手的决心》和《代理人》那样，跟《寄生虫》同一投资、发行公司的作品。
福布斯在戛纳电影节对受邀作品的报道中说：“韩国发行公司在一年之内以两部电影正式受邀参加戛纳电影节的情况，尚属首次。
CJ ENM公司至此以《寄生虫》等12部作品受邀参加戛纳电影节，创下了韩国发行公司最多受邀参加戛纳电影节的纪录。”
该记录包括了，从2005年入围非竞赛单元的金知云导演的《甜蜜的人生》开始，到进入竞赛单元的李沧东导演的《密阳》（2007）、朴赞郁导演的《蝙蝠》（2009）、《小姐》（2016）等。
国际化制作团队下的“韩国电影”的扩张
《代理人》是曾获得戛纳电影节金棕榈奖的日本巨匠是枝裕和导演与宋康昊、姜东元、裴斗娜、李智恩（IU）等韩国演员在韩国拍摄的公路电影。
《分手的决心》是由朴赞郁导演执导，中国演员汤唯、韩国演员朴海日主演的爱情调查片。虽然都是韩国投资制作的“韩国电影”，但从国际化的制作团队这一点来看，可以看出“韩国内容（K-Content）”的扩张。
与美国Netflix投资，韩国制作团队制作的剧集《鱿鱼游戏》不同的，这是在国际化OTT平台上取得了全球成功的另一种方式的内容扩张。
Q：您觉得现如今韩国电影能在戛纳电影节取得如此成功的原因是什么？
A：虽然一开始没有做过能去戛纳电影节的梦，但是的确是抱着要把每一部电影的优点最大化的目标开始的。
《寄生虫》的成功，除了导演的努力之外，还有观众看不见的发行和流通、营销、宣传等部门的配合。
这样的配合是之前从未有过的、通过《寄生虫》积累的经验值。
虽然也可以说《寄生虫》成为了CJ的国际化飞跃点，但事实上之前公司在此之前也进行多次国际化投资，也有过很多失败的经历。
可以说现在是交学费后一小步一小步成长起来的结果。
没有电影振兴委员也能加奥斯卡颁奖典礼？
改变思维模式的电影《寄生虫》
CJ自李美敬副会长1995年与好莱坞电影公司梦工厂进行投资合作以来，一直与美国等海外电影界保持交流，致力于合作及韩国电影的当地翻拍、当地原创电影制作等。
Q:席部长，您于2012~2017年负责过CJ ENM韩国电影营销业务，彼时的韩国电影收益如何？
A：当时即使在韩国以千万票房获得收益的电影，在海外也可能损失几百亿韩元，往往年末结算之际的时候，通常电影部门都没有任何奖励。
Q:《寄生虫》是如何改变了目前为止进军全球市场的思维模式呢？
A：这是一个和全公司部门息息相关的项目。导演、制作公司和我们也第一次体验到韩国电影可以直接参与到奥斯卡最佳电影的评选（获奖候选人宣传会）。
在此之前，奥斯卡颁奖典礼只有通过了韩国电影振兴委员会外语电影奖（现国际长篇电影奖）的参赛审查才能提交。
这是第一次感觉到韩国电影也可以这样入围候选名单，也是第一次意识到如果在有资本支持的情况下好好制定战略，韩国电影是有机会进入主要全球市场的。
我举个例子，就好比——以前是只有一个人也过不去的国道，现在被开通成八车道的大路了。
在那之后，对于具有全球市场性的作品，都考虑到奥斯卡颁奖活动，制定了相应的营销战略。
现在开始思考怎么更快地进入全球市场，先考虑怎样更好更快地国际化再开始进行投资。随着时代的变化，市场也发生了变化。
疫情将市场变化提前20年，这既是危机也是机会。
《代理人》是是枝裕和导演从6年前开始与宋康昊、姜东元等讨论的项目。
作为制作公司的电影公司ZIP考虑到全球市场，向CJ ENM提议合作。
《分手的决心》则是朴赞郁导演在《蝙蝠》《小姐》等作品之后与CJ ENM的再次联合。
席部长强调，内容市场越扩张，创作者本人投资的重要性就越大。
Q：CJ EMN选择作品决定进行投资的合作准则是什么？
A：从我们公司的角度来看，抛开朴导演作品的商业收益性不谈，一直是积极重视作品内容的。
其他创作者的情况是，有的先在项目上投入启动和策划资金，或者有的导演只看作品前三集就投资。
在开始谈商务之前和创作者一起合作的方式有一二十种。随着内容市场的扩张，这种情况只会越来越多。
在韩国电影院打开了本土2亿名观众的市场，各种类型的大作电影层出不穷的时候，新冠疫情带来的OTT平台迅速崛起，使市场的变化提早了10年。
随着全球各平台间互通的趋向发展，K内容市场迎来一个巨大的机会。
虽然对CJ来说也是一个很好的市场，但从短期来看，市场需求已经超越了之前CJ积累的资本能力和经验值，大家都站在了相似的起点上，没能从之前的努力积累中得到相对应的回报。
这其实既是危机也是机会， 更加应该紧张。
崔东勋导演大作《外星+人》：“在美国影院展开票房正面对决”
今年，CJ ENM在疫情时代也将接连推出推迟上映的重量级作品。
戛纳电影节之后，《代理人》和《分手的决心》分别于6月8日和29日上映。
《盗贼同盟》（2012）《暗杀》（2015）的千万票房导演崔东勋的科幻幻想电影《外星+人》二部曲中的第一部于今年夏天上映。
这是一部仅第一季纯制作费就投入300亿韩元以上的巨作。
由柳俊烈、金宇彬、金泰梨担任主演，是一部讲述了来往于高丽时代和现代的道士与外星人之间故事的动作片。
该作品在有趣的题材中加入了独特的韩国元素。CJ ENM认为《外星+人》是正面挑战全球票房的作品。
Q:《外星+人》在有趣的题材中加入了独特的韩国元素。CJ ENM是有打算利用这部作品正面挑战全球票房的计划吗？
A：虽然考虑过一方面只在国内院线上映，一方面在全球OTT平台或其他方式上线。
但最后还是决定以堂堂正正的方式决一胜负，作为首部在北美影院也能享受的韩国电影，我们将重心都放在了这部电影上。
在现在这种情况下，是值得期待展现出良好的发展趋势的电影，我们也以此为目标。
从投资和发行公司的立场来看，‘韩国电影市场’正在发生变化。
现有的韩国大片如果不能在韩国国内影院吸引40~50多岁的中壮年层观众，就会损失500万~700万的票房。
如果说迄今为止，电影选角、场面、故事都需要在符合韩国市场目标的范围内，那么 随着全球市场的开放，比起被韩国市场认可的招牌明星演员，扎实且有趣的故事变得更为重要。
为此，我们的战略是，将已有的投资、发行业务作为出发点，强化企划、制作领域。
理由是，我们认为，无论从哪种窗口和途径，只有作为能提供独立IP（知识产权）的工作室才能生存下来。
根据策划主旨，还出现了将剧本创作工作委托给美国作家的国际化作品。
像Apple TV+剧集《帕青哥》一样，将美国作家用英语写的剧本按照韩语和韩国式情绪进行转化的工作将会更多。
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