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北影老演员,演技质朴自然,张弛有度,《艳阳天》马连福令人难忘

昨重看1981年北影片子《海囚》,想起演疯子潘元坤的老演员邵万林。潘元坤虽不是主角,却是一个贯穿全片的悬念人物。影片一开始就是海面上漂浮着几具浮尸,紧接着抱木头的潘元坤被唐金龙救起。潘元坤上岸逃跑,与亲人石桥相遇,不会说话,只会呆笑还怕火。随着剧情展开,知道了他发疯的原因,是船上的人统统烧死了,他受了刺激而成疯子。械斗的唐姓和潘姓双方都被抓到贩卖华工的船上,大家陷入了迷惘、痛苦之中。这时潘元坤苏醒过来,揭露了潘氏族长、买办潘汝非的丑恶嘴脸,挑开了唐、潘两族械斗的真相。唐、潘两族的械斗,都是潘汝非挑拨、煽动造成的,目的不仅在于制造流血,而且为了贩卖人口,连他这个亲堂侄也不放过。于是,两族兄弟擦亮了眼睛,团结起来在船上举行了起义。

银幕上的疯子角色,我有印象的不多。一部是《烈火中永生》蔡松龄的华子良,装疯潜伏,院子里跑圈圈,为狱友们传递消息,眼神坚毅沉着。另一部是 《泪痕》谢芳的孔妮娜,一个装疯装得很象的归侨,对待邵万林演的这类帮派爪牙,她的对答是划清界限,一刀两断。再一部是《芙蓉镇》祝士彬那个“运动”疯子,一旦风云有变,敲着破锣喊“运动了,运动了”。同是疯子,我感觉邵万林演的也不一般,演出了潘元坤这个人物眼光游离不定、呆滞的特征。邵万林的电影,我记忆比较深的是70、80十年代几部反角或有问题人物的片子。

东山坞村急浪奔腾,狂风暴雨,《艳阳天》拉开了一场阶级搏斗的序幕。生产队长马连福与民兵排长肖长春,解放前是曾经一起在地主家做长工的阶级弟兄,如今的马连福忘了本。他被暗藏的反革命分子马之悦和地主富农们所蛊惑、挑唆,不仅驱车弃农经商,私卖国家贷给的麦种,走资本主义邪道,而且充当土地分红和闹粮代言人和出头鸟,说了马之悦等人不敢公开说的话,做了不敢公开做的事,被人当枪使。难忘马连福在村干部会上大吵大闹,大闹土地分红时的冲动莽撞起哄劲,被郭振清等人演的贫农们批驳后理屈词穷,既垂头丧气又倔强不服,恰当好处、张弛有度的精彩表演。毕竟是被敌人利用的掉队战友,肖长春村口碾盘前对他既严肃批评又热诚帮助,终于使马连福泪流满面,幡然醒悟。

《泪痕》里的金县县委有三个帮派爪牙,方辉演的许飞雄是个文革中靠打砸抢起家的典型恶棍,于文仲饰的喻少康则是唯利是图的投机分子,看到邵万林扮演的张伟走进许飞雄家,见许飞雄与喻少康借酒浇愁,惊慌失措的样子,他脸色阴沉,厉声斥问,几下耳光打在喻少康脸上,骂事儿全毁在你们这些人身上,教你们忍着点儿,全当耳旁风时,我是有些惊讶的。原来这个县委办主任,才是帮派头目。他在文革中造反夺权,害死了原县委书记曹毅,又将曹毅之死定为自杀,故意制造冤假错案,使曹毅之妻只能装疯自保。新书记朱克实要彻查真相,他又杀害了曹毅案件的知情人,制造车祸假象遮人耳目。这个外表温文尔雅,实则阴险凶横,不仅坚决执行错误路线,而且践踏法律、草菅人命,最后畏罪自杀、死不改悔的帮派分子,给我较深印象。

如果纯粹从专业技能角度说,我觉得苏哲是个很不错的干警。要知道刘杰是个久经沙场的老公安,生死搏斗中两次险些被他所害,且不说火葬场奇迹般起死回生,单说高速奔驰的火车上被苏哲从窗口扔出,现实中估计非死即伤,银幕上的英雄当然安然无恙,哈。这也从另一个角度说明了这个盗窃国家机密材料、里通外国的特务非等闲之辈。他心狠手辣,不仅杀害了自己的妻子,巧妙地伪造了现场,并且企图嫁祸于正在受批判的老公安。除了最后与刘杰搏斗中表现出少许的奸相外,我个人觉得这个特务也没被脸谱化,在改革开放初期的电影中,不失为一个较好的反角。