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电影《悲情城市》:荒谬而冲突的时代悲剧

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今天,想和大家推荐一部电影——《悲情城市》。

该片讲述了解放后的台湾人处于一种尴尬的位置,夹缝里求生存的故事。各种矛盾交织,大陆文化与台湾本土文化的冲突、本省人与外省人的尖锐纷争,各帮派间的火并,知识分子的苦闷与抗争。

这电影对理解近代以来的台湾历史有很大帮助。侯孝贤以一个家庭的遭遇折射台湾社会的普遍,也并不夸张。

因为当时的家国历史与时代背景,致使个人悲剧。那书生意气风发,指点江山的报国情怀,家道中落门庭冷落的心酸家族史,以及乱世飘絮般的爱情,通通化作一团悲凉的浓雾,氤氲在台北。台北这座悲情城市的上空。看了这部电影之后,似乎对于台湾的概念和历史又重新有了全新的认识。

其实,电影看了一半,看得很心塞,很无奈,在不了解一个人,一个城市,一个国家,一段历史的时候,请不要乱评价,可能你的认知,甚至你认为的历史都是假的、被隐藏、不全面的,一个被遗弃,任人摆布的人,要拿什么样的情绪去面对曾经遗弃他的人,曾经伤害过他的一切,敞开怀抱吗?哪来的绝对的属于和占有。

而城市的影子,最终被凝练为照相馆中的风云变化。一切影影绰绰,就算有着黏稠似血的悲情。隔着岁月去看,一切事与物的背影,都有着一种清洁庄严的美好。

似是而非,再也回不去的乡土,古老传统文化下,渐渐崩塌解体的家庭。一切似有还无,仿佛梦境熹微明澈的光别。在神思者,轻灵又庄重的音乐声中,每个生命都如同影片中那对在新年,腾挪跳跃在不断爆炸鞭炮中舞狮人。

其中,导演侯孝贤运用白描手法,视觉冷静,微观时代。记录为主,剧情为辅,情感克制,极尽朴素的营造出真实感。普通人的多舛命运是烙在时代脸上的疤痕与标签,史诗般的电影,固定的长镜头不动声色,配乐顶级但又克制。

导演降低了电影的故事性和表演性,真实感十足,如同冷眼旁观这悲剧时代。最喜欢陈松勇的表演。还有梁朝伟的角色设置是一位聋哑人,感觉有些意味在里面,演技好得很突出,笑起来很可爱。

所以,我极为钟爱侯孝贤、杨德昌、小津安二郎等极富情怀的大师!因为与小津凄美温暖等不同的是,侯孝贤来得更为血性、更为愤怒!他对旧日时光缅怀的同时,更会毫不避讳地对丑恶、不公做勇猛、义不容辞和不计后果的抨击!骨子里的使命感和对电影自如的掌控,让他在台湾乃至世界上具备了领导风范!

纵观现下华语电影圈,能像侯孝贤一样慢的下来的导演所剩无几。

在电影中,每个看似平淡无奇的镜头,其实都需要观众投入足够的注意力和情感,去感受导演通过每个细节所诉说的,无尽的生活。或平淡,或喜悦,亦或悲伤,都不是流于表面的台词和表演,而是深植于故事之中自然流动的情感,通过导演与编剧精炼克制的镜头和台词,以及演员收放自如恰到好处的表演,平静的在屏幕上缓慢展开。而相应的,也需要观众极高的观影素质和积极性,去理解和欣赏这样一部经典。

总之,作为一名女文青,看到这部电影实在是太迟了。还好没有错过。26岁但眼神已然深邃的梁朝伟让我肝儿都颤了。我觉得文清和宽美是这世上最美好的男人和女人。

电影熟悉的音乐把我震回到高三,那一年放学后教室里永远在回响着的声音:侯孝贤。

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