如何作山水旅游诗？

“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”古代文人，每见名山大川，必有所感怀。如孔子“登泰山而小天下”，范仲淹登岳阳楼而忧苍生，欧阳修游滁州而醉山水。他们心为山动，情为水发，锦文华章喷薄而出，留下了许多的千古绝唱。

如何写好山水旅游诗?著名诗人钱明锵总结了八种方法，具有代表性，现分别讲述如下：

(1)移步换景法。这是作者以自己的游踪为线索，随着时间的 推移而不断变换空间，变换景观的写作方法。亦可称为“一步一景 法”。例如白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚 低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能 没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”诗人春行从孤山贾亭 而西，先看到的是西湖云水，而后是暖树啼莺，筑巢檐燕。再写田野 的春花芳草，最后放马长堤，一路写来，展示得自然流畅。清人杨逢 春的《唐诗绎》云：“首领笔，言自孤山贾亭西行起，下五句历写绕湖 行处春景，七、八以行不到之湖东结，遥望犹有余情。”

(2)定点观察法。这是作者从固定的地点或固定的角度将观察 到的材料进行选择、安排的写法。例如崔灏《黄鹤楼》：“昔人已乘黄 鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历 历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。” 此诗开头四句定点写黄鹤楼，诗人从传说故事落笔，然后写树木历 历可数，芳草萋萋在目，第三联由楼内到楼外，一放;第四联由楼外 回到登楼人，最后一收，且又照应开篇。此诗在艺术上出神入化，被 人们推崇为题黄鹤楼的千古绝唱。严羽《沧浪诗话》谓“唐人七言律 诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。”李白也说：“眼前有景道不得，崔灏 题诗在上头。”

(3)分类描写法。分类描写法即从客观景物特性出发分类描写。 先将所见的景物分为若干类，再给各类景物按逻辑顺序或时间、空 间顺序安排合理的次序，然后依次写入诗内。例如李白《渡荆门送 别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞 天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”诗中首联交代行踪 去向。二、三两联写初出荆门时的望中景象。分别描绘了 “山”、 “江”、“月”、“云”四幅图景。

(4)时空分设法。又叫时空转换法。分以时间为主要线索和以 空间为主要线索二种。第一，以时间为主要线索。例如杜甫《小园》： “由来巫峡水，本是楚人家。客病留因药，春深买为花。秋庭风落果， 瀼岸雨颓沙。问俗营寒事，将诗待物华。”此诗“春深买为花”是追忆 春天的事;“秋庭风落果”是现景;“营寒事”、“待物华”，又是预计 冬、春之来。王嗣奭说：“以诗叙事为难，在律诗尤难，此间该括四 时，妙在错综见意。”第二，以空间为主要线索。例如杜甫《闻官军收 河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿 巫峡，便下襄阳向洛阳。”本诗从“剑外”“初闻”“蓟北”的收复;立即 预拟，从巴峡穿巫峡，下襄阳向洛阳，连用四个地名，表达了时空转 换带来的欢快。

(5)情景两端法。胡应麟把情景布局作了一个概括，他说：“作 诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句，二言景，二言情， 此通例也。”(《诗薮·内编》)情景两端法总结来有七种形式，现举例 分别说明如下：

①前四景，后四情。山水旅游诗中，这种布局比较多见，因为起 言景，二联承上言景，是所谓“自然之势”，这种形式又称为“两截 格”。例如杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落 木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰 难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”此诗前四句景，后四句情。第一 联一句数景，第二联一句一景;颈联每句咏数事，尾联则又是一句 以一意为主，真乃错落有致。由此可见，情景分写，是诗人抒情达意 的一种重要方法，其要领有二：一是景、情分明;二是“二者兼而有 之”。这是诗人所应竭力追求的审美境界。

②前六句写景，仅末二句以情结。如崔颢的《行经华阴》：“岧峣太 华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山 北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此处学长生。” 这首诗前六句都是景物描写，唯有尾联作者发出感慨，以情作结。

③中两联写景。这是山水旅游诗最常见的布局形式，例如杜甫 《题郑县亭子》：“郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。云断岳莲临大 路，天清宫柳暗长春。巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。更欲题诗满 青竹，晚来幽独恐伤神。”首句点题，次句写凭高发兴。中两联由远景 及近景，由大景及小景。柳“暗”长春，即已带“情”的消息，以下“雀 欺”、“蜂趁”，语含讥刺，所以由“发兴新”而“幽独伤神”，感情产生了 变化。胡应麟在《诗薮·内编》中说：“第中四句大率言景，不善学者，凑 砌堆迭，多无足观。老杜诸篇，虽中联言景不少，大率以情间之。”

④一景一情相间成诗。例如杜甫《陪王侍御宴通泉东山野亭》： “江水东流去，清尊日复斜。异方同宴赏，何处是京华?亭景临山水， 村烟对浦沙。狂歌遇形胜，得醉即为家。”本诗首联写流水、落日之 景;次联写对此形胜，生发远思之情;三联写由远而近之景;四联抒 发聊为譬解以异地为家乡之情。这里情为景生，又被景譬解，上因 下解，章法上形成一个有机整体。

⑤前情后景。例如杜甫《田舍》：“田舍清江曲，柴门古道旁。草 深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香，鸬鹚西日照，晒 翅满渔梁。”这首诗先写人事，所居之僻，自己远僻喧嚣，懒于整饰。 后四句写景，使诗有欲尽不尽的韵味。

⑥八句都写景。例如刘禹锡《松滋渡望峡中》：“渡头轻雨洒寒 梅，云际溶溶雪水来。梦渚草长迷楚望，夷陵土黑有秦灰。巴人泪应 猿声落，蜀客船从鸟道回。十二碧峰何处所，永安宫外是荒台。”此 诗八句全写景，是刘禹锡贬夔州改移和州途中所写。诗中将自己的 心情全部含藏在八句景语中。

⑦八句都写情。例如杜甫《喜达行在所三首》(其三)：“死去凭 谁报，归来始自怜。犹瞻太白雪，喜遇武功天。影静千官里，心苏七 校前。今朝汉社稷，新数中兴年。”此诗虽“八句皆情”，却句句有“情 中景”。换言之，从感情的真挚浓郁来说是抒情;从形象鲜明可感来 说是写景，情与景已水乳交融。

(6)以大观小法。这就是把人“扩大”而把山水“缩小”，使人欣 赏山水有如欣赏盆景。这原是山水画的手法，则通于山水诗文。例 如杜枚《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八 十寺，多少楼台烟雨中。”写诗概括与具体是一对矛盾，太概括就难 具体，太具体就难概括。这首小诗却用极小的笔墨(仅28字)就高 度概括又十分具体地写出了辽阔江南的美丽富饶及社会的风俗面 貌。这是以大观小法的好处。辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋》也是用 以大观小之法写的：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下， 跳珠倒溅; 小桥横截，缺月如弓。老合投闲，天教多事，检校长身十 万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重，看爽气朝来 三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落;相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄 深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛?”此词作 者用“以大观小”的手法，从远到近，先写“叠嶂”、“众山”，次写“惊 湍”，然后由上而下写小桥，过片写“吾庐”，前面是用俯瞰，后面用仰 望。作者对齐庵四周的山峰不作直接描写，纯用比喻，赋予自然景观 以丰富的文化意蕴。“新堤路”三句，点“时筑偃未成”。前面写山，这 里写水;前面是实景，这里是想象，憧憬偃湖筑成之后的美景。

(7)以动衬静法。动与静是一对矛盾。静的境界是不容易表现 的。诗人经过静观默察，往往选用恰当的动态来衬托渲染，从而更 突出了静境。例如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明 月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王 孙自可留。”此诗是玩味山居的清幽情趣。诗中描绘的四幅小景，可 分为两组。松间明月，石上清泉，这本是极清静的意象，但着上“照” 字、“流”字，就化静为动。“归浣女”、“下渔舟”原是动的意象，但只 是从“竹喧”、“莲动”中见出，即化动为静，这里的动不是真写动，而 是为了以动衬静，以动写静。

(8)移情及物法。“一切景语皆情语也。”一般山水旅游诗的写作无不是为了抒写作者心中的理想、情感、意趣。所以写山水旅游诗不但要写景、而且要抒情。例如李白《秋登宣城谢朓北楼》诗：“江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。”本诗由近及远，一共有三个镜头：首先是晚霞辉映下的江城;向前是城边的二水和双桥;再往 前是城郭碧色的橘柚林和金色的梧桐树。这三个镜头构成了江城秋晚图。最耐人玩味的是第二、三个镜头，也即是第二、三两联。两水如明镜绕城用“夹”；双桥如彩虹架溪用“落”。这种拟人化的比喻，不仅形象鲜明，而且使静止的溪、桥灵动起来了。第三联，“寒橘 柚”、“老梧桐”。橘柚何曾会感到寒？梧桐又何曾会感到老？这种萧瑟气氛都是诗人此时事业无望，年事衰老的心境的外射，这就是移情及物。王国维论诗“有有我之境，有无我之境”，“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”(《人间词话》)。依王国维所说那末第三联是 “有我之境”，第二联是“无我之境”。