“窗子”里的美学风景-世界时快讯
传统建筑到底美在哪儿？《李渔的窗子》带你一探究竟。
这是一部建筑文化随笔集，也是一堂传统生活美学课。作者从一砖一瓦、一门一窗、一亭一栏入手，讲述中国传统建筑的演变历史，发掘建筑细节里隐藏的古人智慧与生活美学。对每一个建筑元素的解读都佐以古诗词、名人逸事、文化典故等，带你多维度了解传统建筑。
(相关资料图)不仅是一种工程技术
也是一个艺术系统
梁思成评价中国建筑不仅仅是一种工程技术，也是一个艺术系统。长久以来，研究者们从建筑艺术史、建筑类型、艺术风格、美学特征等诸多视角审视建筑，不断完善着技术系统。梁思成的归纳可以视为对中国古代建筑学科的总结，中国建筑史上先后出现了《考工记》《营缮令》《营造法式》《长物志》《园冶》《闲情偶寄》等综合建筑科学理论与风景园林美学的著作。如今，建筑学、风景园林等专业在科学范式内逐步形成，在学理上日趋完善，与此同时，关于建筑、园林的文化审美鉴赏的著作却付之阙如。相较李渔、计成、文震亨等名士独具文学素养的“美学散步”，今天蔚为大观的建筑知识系统似乎还没有做到涓滴不遗，甚至可以说，对建筑文化具有审美素养的论说是缺失的。
小西的《李渔的窗子》却给人耳目一新的感觉，它令学科谱系中的审美缺失得到了弥补。小西论述的对象是诸如斗拱、门环、藻井、栏杆之类的建筑要素，但她没有“就事论事”，更没有通过理论范畴与命题体系解释这些建筑创造，而是像其前辈李渔、计成、文震亨等一样，用阅读文学文本的角度去欣赏、挖掘建筑内外的历史文化，力图透过建筑的细部勾连起政治经济、社会思想、文学艺术、科学技术等方面的中华文明精华，达到与社会历史主体跨时空对话的深度。小西的历史写作风格可以归入余秋雨、王充闾、陈福民等长期实践的文化散文，而园林建筑这一领域也是文化散文较少涉及的，从这个意义上讲，《李渔的窗子》是沟通文化散文与建筑学的互济桥梁。
不脱离环境的实用性
不超越技术的可行性
在黑格尔看来，建筑成为艺术品必须经过内容和形式两要素的统一考察，《李渔的窗子》综合了技术、审美和文化三方面来考察中国传统建筑要素的内容和形式。梁思成认为，“建筑之真义，乃在求其合用、坚固、美。前两者能圆满解决，后者自然产生。”小西则认为建筑具备审美价值的前提在于实用与技术。《李渔的窗子》对建筑艺术的讨论不脱离环境的实用性，不超越技术的可行性。没有照明、保暖的窗纸，就不会有附庸风雅的格栅；没有维护治安、驻台瞭望的亭子，就不会有风花雪月的长亭；更有防风防雨的门槛，维系风水的影壁，确保大门平稳的门枕……建筑构件的形制之美寓于其质地、结构、比例、尺度、色彩等等，当材料本性与生活实用联系起来时，给人一种和谐的美。
另一方面，小西通过能工巧匠长期艺术实践中形成的造型、题材和布局模式，再现了古代建筑技术的高度。而讲述具有实用性的建筑元素是困难的，要展示独特性的划分，既不能流于支离破碎，又要考虑到整体的砌合，《李渔的窗子》在总的“命名”下，显得层次分明，建筑要素形成由上而下、由表及里的渐进流动层次，从整体到装饰细部展现出遐迩一体的效果。
它大可以微微一笑
“可是，美啊！”
建筑物的实体是有限的，唯有透过文学审美才可以突破具体形制的局限。面对建筑的装饰物，小西看重其“无用之用”，“这个在建筑力学上毫无实用价值的、廊檐枋下的棂条装饰，是很容易被它的同伴们嗤之以鼻的：‘花拳绣腿！摆设！’它却大可以微微一笑：‘可是，美啊！’”
作者的论说始终建立在以审美境界为最终追求的超越性上，她从不拘于一隅，圜视着审美者的精神需求，只为思与境偕、心境契合。此时，语言文字塑造的不只是一种静态的空间布局，经由审美者的解读，带有技术痕迹的人工在历史的动态分布中产生了拟人化的情调。
同时，小西在论说中融入了文人墨客的笔意：一方面，他们对传统建筑之美有着深刻的理解和高度的鉴赏能力；另一方面，小西注重挖掘历史语境下审美主体的主观能动性，突出居住者、参与者、关联者的个性，把他们对人生哲理的体验、宦海浮沉的感怀溶解到对传统建筑的“再理解”之中。清代钱永认为“造园如作诗文”，小西就是抓住了这一妙用加以反观，于诗文中窥得建筑，她注意到诗词书画与建筑艺术之间的互文，彼时彼地复杂幽微的文人心态、凛然严正的士人情怀，正在今日照耀着建筑的风采与人的光辉。经过细致的掂量揣摩，结合符号与象征式的文化解读，建筑的细节在历史镜像前尽显“鬼斧神工”，在文脉相承中尽显建筑学科的人文魅力。
一开始是力学的支撑
今天也许更是文化的支撑
《李渔的窗子》多次援引造园家计成的《园冶》。比对两部作品可以发现，小西的构思借鉴了其体例。《园冶》所列的造园要素有屋宇、装折、栏杆、门窗、墙垣、铺地、掇山和选石，《李渔的窗子》中的“瓦上听风”“门内门外”“无用之用”“今夕何夕”四辑都可视为对《园冶》的借鉴与具体化、对象化阐发。值得注意的是，在学理上，《园冶》强调远处景观与观察主体之间的“借景”，而小西的审美方法与“借景”存在巧妙的暗合。计成所重的“借景”在于“自成天然之趣”的自然之美，“远处”所指的是空间的拉升；而《李渔的窗子》所借用的则是“园林之外”的历史文化美，“远处”注重于时间的距离，二者都体现出建筑景观与本相之外的相互借鉴，小西在与计成的历史对话中填充了园林艺术宝库的光泽与内蕴，在时空的交界上拓宽了文化容量。在这样的境界中，中国的园林艺术、建筑艺术达到了主体与客体、感性与理性、内容与形式的高度统一。
《李渔的窗子》以门窗、亭院、栏杆、斗拱、影壁、墙砖瓦等组合产生的个体建筑来表达文化审美，用具象的物质来引发文化的召唤结构，给予分析、阐发和评价，来表现一种理想，由形制到景观，最后落到情致上。“情”是其中最活跃的结构层次，小西在讲述中没有太多的绘景，也不作过度的抒情，而是化景为情，融情于景，最后落到“大文化”的命题中。她写道：“牛腿一开始是力学的支撑、结构的支撑，到今天，它也许更是一个文化的支撑。”作者与历史的对话突破了狭窄的视界，达到“大境界”“大气象”，宗白华所言建筑最能象征人类不可言状的生命律动便是此意。小西着墨于建筑要素背后的历史文化叙事，每一章副标题的构成具有双重意指（例如“斗拱：四两，拨千斤”），既是对要素特性的恰当归纳，又是对历史文化文本的暗示、借引，借古人的酒杯，浇现代人的思想块垒，以完成建筑构件作为“大文化载体”的功用。
以“得趣”“成画”“融情”
为传统美学回归的目标
小西的文字有很强的个人性和主观性，面向传统之美，浸润着唯美的况味，在描写外形并不突出的门枕时，她写道：“不乏厚实沉稳，又自有一股曼妙轻巧的劲儿，典型的宋代审美就是了。”可以说，小西能将平实的文字写得很出彩，在美的观照与史的穿透中摹画出动人的风情。小西对历史的思考和想象，往往与刹那间的灵动连在一起，面对客观参照物，她能运筹帷幄地窥得实用之外的审美承担，并在“诗意性表达”“游走性思维”中发现中国古典生活美学。在描写传统中国古建筑之精华斗拱时，她写道：“千年岁月更替，它们或许倒并没有那么多伤感。回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”这些文字让读者触碰到了历史的温情，本书正是在历史知识与人文关怀相互交融中，营造文明更为开阔的气派，因此作者的写作从不因“小物件”的有限而为难，她能在精神空间里自由穿梭，其书写对象也绝不是冰冷的砖石建筑物，而是主体审美个性、审美情趣的载体。
《李渔的窗子》的序言中写道：“随着社会节奏的加快，人们匆促前行，常常忽略了那些诗意、美好而无用的东西。”当我们凝视今天城市的建筑物时，似乎缺少了传统给予这个时代应有的文化温情。实际上，我们对中国建筑的普遍认同是由诸多“无用的”美学品质积累而成，并在历史的沉积中融入我们的文化肌理的。在小西看来，“中国传统的建筑美也是中国的哲学”。她向历史文化、审美理想求索，呼吁向民族情感回归。正如计成在《园冶》里讲的那样，“得闲即诣，随兴携游”，这是一种审美乐趣，更是一种建筑境界。马克思预言未来的人都是追求审美的人，从这个意义上讲，《李渔的窗子》为现代的建筑提供了某些风格上的参考——或许建筑的未来不是高科技现代化的建筑景象，而是以“得趣”“成画”“融情”为目标的传统美学回归。
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